左官の壁は、日本建築の象徴です。
割り竹を縦横に組み、縄を巻き、藁すさの入った壁土を塗り込みます。
下塗り、中塗りの後、できれば一年くらい乾燥させて仕上塗りを施し完成です。
ソリッドで、芯までそのものである土壁は、拳骨で軽く叩くと心地良い音が返ってきます。

伝統建築の特徴は粘り強いこと。軸組みが斜めに傾きながら地震の力をいなします。
それには柱と柱の間を横に貫く、この「貫(ぬき)」と言われる薄い板材が大切な役割を担います。
地震国日本の知恵を活かした、世界に誇れる工法です。

ところが、です。
現行建築基準法では、筋交いという斜め材（この寺院ではボルトを使用）で柱梁を固めてしまう、わかり易い方法を推奨しているようです。
限界耐力計算等 他の耐力評価方法で強度の確認をすることもできますが、確認済証がおりるまで恐ろしく時間を要し、構造計算費用や手数料はあきれるような金額となります。

社寺建築だけではなく、本来ならばごく普通の住宅にこそ このような伝統工法を普及させていきたいのに、法律が大きな障壁となっています。

残念でなりません。

敷き入れた畳の縁は無地の織縁で、薄緑の畳も美しいですが、経年変化で畳表が藁色になると、さらによく馴染みます。
３枚の障子は、すべて壁に引き込むことができます。

高さ2.6ｍの大きな引き戸の玄関建具です。
この大きさゆえ、引き込んだ時は、内と外が繋がります。
建具屋さんには苦労をかけますが・・・。

路地と住まいをやさしく結ぶ、緩衝スペースのポーチ。
直接的でなく、でも離れ過ぎず。頃合いの良さがムツカシイ。

建築設計の巨匠　吉村順三さんがお好きだという、建て主さんご夫婦の住まいです。
・・・これは、手ごわい・・・。
なぜって？吉村さんの建築は、一見普通なのです。
すごく普通でさりげないのですが、デザインや寸法の一つ一つに理由があり、これが、とてもいいんです。
押し売りのデザインが、どれほど品格の無いものか、実作を通して手本を示されています。
そんな吉村さんの作品に少しでも近づけるよう、精進の毎日です。

敷地は大津、湖岸公園のすぐ近く。ご主人が子供の頃住んでいた路地に居を構えることになりました。
昔と変わらず、人の生活が見え隠れする路地風景には小さな記憶を壊さないように、そっと建物を置きます。

平入り、軒裏、スケール、素材、色彩、等々さまざまなキーワードと共に路地に馴染んでくれることを願います。

小さくても、豊かな空間を持つ住まいができると、小躍りしたくなるほど嬉しくなります。
良い仕事を残していただいた、工務店にも感謝。

タイトルの通り、敷地は空と田んぼが視界のほとんどを占める、近江八幡の市街化調整区域です。
建物の高さを低く抑えて、琵琶湖からの厳しい風雪をやり過ごし、軒を大きく出して外壁を守ります。
幾重にも屋根庇を折り重ねた、平屋で一部２階建てのフォルムは、この田園風景に良く似合います。

内部の壁と天井は、本格的なドライウォール工法。
均一でシンプル、美しいと感じます。

下地となる石膏ボードの施工の良否や建物の納まり、構造によって塗装の仕上がり具合が決まりますので、何事も見えないところが大切だという、良い例。

  
小学校での仮組み


数十回の下打ち合わせや会議を経て、小学校へ出向き、それぞれの地域や学校の特色を生かした鉾の設計、制作のお手伝いをします。
私の担当チームは、立体ビオトープをモチーフにし、紙管を構造体として土、風、水を表現します。 10月4日の日曜日に、みやこめっせにて組み立て完成させ、岡崎公園周辺を巡行。

とてもしんどく、そしてとても楽しい数ヶ月間でした。

建て主さんにも、ローコストゆえの、さまざまな制約を許容していただきました。

デザインすることを諦めない住まい、一味違う手造り感あふれる住まいです。

木組みの床と高い天井、会場となる別館ホールは、とても雰囲気の良い空間です。
赤いレンガ造りの旧日銀京都支店の建物には、当時の受付カウンターもそのまま残っています。
４０名の建築家の作品パネルや模型を見ていただくとともに、全国大会京都2009のプレイベントとして多くの方々にアピールできればと考えております。
「子供たちがつくる現代鉾」の展示や、「伝統文化のスライド映像紹介」も楽しみです。

皆様、どうぞ、お知り合いの方々にお知らせいただき、会場にも足を運んでいただければ幸いです。

作品展、日本建築家協会　全国大会の詳細は、
http://www.jia-kyoto.org/taikaikyoto2009/blog/2009/06/post-4.html

今はやりの、クラッチ操作のいらないミッション車で、
オートモードもあって運転はとても楽ちんです。
天井知らずの加速を止めるのは、道路の状況と自制心。
エンジンの限界ではありません。
フルアクセルでも、タイヤはスピンもせず、怒濤の勢いでほぼ真っ直ぐに進みます。
ハンドルに両手を添えていないと、路面の凸凹で車体が振られてしまいますが、
山道では意のままに操れ、タイヤも鳴らなければ、滑る気配もありません。

機械である車は、人が充分満足できる性能を得る時代となり、次の展開を模索しています。

高速道路でも、見通しの聞く田舎道でも480馬力の必要は無く、ただ速く走ることに興味がない私には、何のための高い技術なのか、考えてしまいます。
事故を起こしてはいけないという緊張と硬い乗り心地で、夕方には少し疲れてしまいました。

高性能が、人の琴線に触れる大切な条件であることは確かです。
でも、楽しいと思うこと、心地良いと感じることができる理由は、他にあるような気がします。

原点というか、至極あたり前のことで、人は幸せを感じるのではないでしょうか。
ものづくりでは、これを忘れてはなりません。

専門家には評価が高いＧＴ－Ｒですが、豚の私は、真珠の価値がわかりませんでした。

 向拝の組物（右上は1/30の立面図）
蟇又という装飾板と軒先納まり

用と美を求め、軒の出は時代とともに深くなり、垂れないようにハネ木という丸太の天秤棒を軒先に差し入れ、それを隠すために二重の軒天井になっていきます。
建物を頑丈にすればするほど重量は増え、見た目も大きくなり、そのためにまた構造材を大きくするという、現代建築にも当てはまる矛盾です。

高欄（手摺）の原寸型板 加工を待つ無地のヒノキと、ヒバ材

軒先の反りは威厳を現すだけではなく、大建築の錯覚矯正でもあります。
深い軒庇を水平のまま出すと、垂れ下がって見えてしまうので、軒先を反り上げます。
材木も軒先に行くにしたがい、高さ寸法をだんだん大きくして勢いを出します。
時代をさかのぼるほど、反り始めの位置も建物の中央に近くなり、細工も凝ったものでした。

古代ギリシャ建築などでも、本来水平であるはずの基壇を曲面状にむくらせる、垂直に建てる柱を内側に倒す、等々建物を美しくみせる寸法調整の技巧が駆使されていました。

歴史と技術に裏付けられた美しい芸術。
建築とはなんと面白いものなのでしょう！

万年筆は、道具としてとても興味をひかれますが、インクがまた、これに優るとも劣らず面白い。
ペン先をボトルに差し入れ、インクを吸い込むという、手間なことが楽しいのだから困ります。
色やメーカーによって書き味も変わり、好みの色を調合するのもまた楽しい。
インクボトルのデザインは、凝ったものからその気のないものまで、各社さまざまで、美しいボトルから吸い取ると、インクまで綺麗に感じます。

こんなに心躍る遊びが、国産品なら一瓶、数百円から。
嬉しくなってしまいます。

今はセーラー万年筆のプロフィットという普及品を使っています。
もとより、筆記用具は商売道具。安物はいただけません。
プロフィットは、普及品といっても価格の設定を低く抑えてあるというだけで、グレードは高いように思います。
文字もスケッチも気持ちよく描けます。

ただ、このデザインはどうなんでしょう。
モンブランのマイスターシュテュックというシリーズとよく似ています。
どちらが後発なのかはわかりませんが、黒い軸に金の輪　という万年筆のスタンダードだからいいのでしょうか。

ものの品質、使いやすさ、デザイン、そして価格のバランス。
建築の設計図の中で材料を指定する場合、このバランスはとても重要です。
部品数が多い建築では、良いものばかり選択しているとたいへん高価なものになってしまいます。
職人さんの技量も含め、最良のものが最適ではないのです。

欲しい万年筆の選択にも、デザインと使いやすさの葛藤があります。
左脳と右脳、理性と感性のせめぎ合い。
ペリカン社の柔らかで滑らかな書き味とビスコンティ社の官能的な形、そして色使い。
悩ましい選択です。
ＢＭＷとアルファロメオのように、共通点がありそうで交わらない。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　とろろ昆布のような鉋屑。　匂いも嗅げます

神戸の竹中大工道具館では、現在「削る」をテーマに、鉋(かんな)の特別展を開催しています。
日本の大工技術の素晴らしさは申し上げるまでもありませんが、それは大工道具の進化にささえられています。
鉋だけではなく、板材を拵える大小の鋸(のこぎり）、仕口の細工を彫る鑿(のみ)など、種類の多さにも圧倒されます。
墨付けから始まって、木材の継ぎ手や組み物の刻み方を紹介するビデオも面白い。
建築に興味のある方、是非立ち寄ってじっくり見てください。

残念ながら、一般住宅ではこのような人力での木材加工は少なくなりましたが、社寺、数奇屋建築では現在でもきちんと受け継がれています。

畳の色によく合うクッションの革は、アニリンと呼ばれるもので、本来の革が持つ気持ちいい感触です。
前述のリボ社　シエスタに使われている革も同じ加工なのですが、柔らかさは違います。
私は優しい肌触りのこの革が好きですが、きちんとメンテナンスをしないと長持ちしません。
自然素材のお約束です。

この椅子ひとつで空間の雰囲気が変わりますので、建築写真にはよく使われます。
奇抜な形にもかかわらず、寝心地は良く、長時間の使用に何の問題もありません。
そのつもりも無いのに、つい寝入ってしまうことも何度かありました。
ただし、座る時と起き上がる時は、ヨッコイショ　という感じなので、気軽に腰掛けられないのが良かったり、悪かったり・・・。

難点が一つ。カッシーナ社のものは、気持ちが引いてしまうような価格です。
意匠権の期限が過ぎても、工業製品ではなく、工芸品のような「本物」として別扱いなのです。
リプロダクトとかジェネリックと言われる「偽者」でもイタリア製のものは、なかなかの値札が付いています。
意匠権の保護は永久でも良いと思うのですが、独占と引き換えに価格を抑えることはできないものでしょうか。

大量に生産可能な工業製品は、消費者へ安価で提供しないといけないと私は考えます。
ニィチェアーのように、多くの人にこの椅子を楽しんでもらいたいと願います。

建築家の仕事って、こんなにおもしろいものなんだと、次代を担う子供たちに一人でも多く知ってもらいたいものです。

栗の実ができるのを間近に見るのは初めてです。
小さいくせにちゃんとイガイガがあり、いとおしくなってしまいます。
春に青臭い花を咲かせ、どうやって受粉するのかわかりませんが、長細い花の根元に結実します。この栗は以前この場所で大きな枝を揺らしていた、栗の木の子孫です。
この世の生命には限りがあり、いつの日か一つの種が絶えることもあるかもしれませんが、受け継ぐ、繋ぐ　ということを　植物から学ぶこの頃です。